Фарфоровая ваза с позолоченной розой. Гжельский фарфоровый завод. СССР.

Фарфоровая ваза с позолоченной розой. Гжельский фарфоровый завод. СССР.

482/194  просмотров
Номер лота: 1059

Фарфоровая ваза с позолоченной розой.

Гжельский фарфоровый завод. СССР.

Высота: 18,4 см.

Ширина-толщина: 12 * 8 см. 

 

История завода

История Гжельского завода берет свое начало в 1830 г. Он был основан братьями Фартальными в селе Речицы. Этот населенный пункт был крупнейшим в районе Гжель - колыбели керамического производства в России, области, объединявшей в себе 27 деревень, так называемый Гжельский куст. Гжель располагается приблизительно в 60 км от Москвы.

С момента своего основания Гжельский завод выполнял функцию ведущего предприятия в сети фабрик и заводов, специализирующихся на производстве изделий из фаянса, фарфора, майолики. Гжельская глина была самой качественной в России, а гжельские керамические традиции передавались от поколения к поколению и бережно хранились потомственными мастерами заводов.

Гжельский керамический завод демонстрировал высокое качество своих изделий на протяжении всей истории своего развития. Гжельский экспериментальный керамический завод «Всехудожник» был основан благодаря внушительной производственной базе, профессионализму кадров и накопленному за много лет опыту, довольно быстро пережив плачевные последствия советской экспроприации. Официально датой его основания является 1929 год, хотя еще в начале 20-х годов на нем располагалась учебная база для студентов ВХУТЕМАСа. Учащиеся не только проходили здесь производственную практику и набивали руку. Ими создавались даже изделия для экспорта - как на дореволюционную тематику (например, «Богатыри» Б. Ланге), так и в духе новой советской эпохи.

Помимо этого, в 1925-26 годах на заводе располагалась Гжельская керамическая школа, которая выпускала мастеров различной специализации. Одним из известнейших преподавателей этой школы был Г.В. Монахов, который в дальнейшем стал ведущим мастером новообразованного предприятия. Его визитной карточкой являлись вазы, покрытые кристаллическими и потечными глазурями, которые позволяли достигать невероятных художественных эффектов.

В 30-е годы завод вернул свою роль главного предприятия по производству фарфоровых изделий: на него была возложена задача по разработке новых традиций в создании архитектурных декоративных элементов, скульптуры и прочих изделий для Дворца Советов, а также возрождению древнейших традиций керамического искусства в России. Ключевую роль в этом процессе сыграл уже упомянутый Монахов, а также А.Б. Салтыков, талантливейший искусствовед и ученый в области керамического производства. Благодаря им на заводе было запущено производство керамики с кристаллическими глазурями и освоена техника восстановительного обжига.

Что касается производства изделий из майолики, то в 30-е годы за ориентир брались уже не гжельские технологии, а методики, заимствованные у Строгановского училища и Абрамцевской мастерской.

Салтыкову удалось совместить воедино традиционные формы старинного гжельского производства, народные мотивы и использование многоцветной глазури, благодаря чему керамическое искусство получило новое звучание. Со временем оно развилось в самостоятельное направление, не менее популярное и востребованное, чем и старое гжельское искусство.

Говоря об истории Гжельского керамического завода, нельзя не упомянуть и таких личностей, как Н.И. Бессарабова (автор вазы «Балкончик», скульптуры «Балкончик», «Голубь»), А.Г. Сотников.

Впрочем, завод быстро превратился в центр сосредоточения талантливых художников и мастеров. В период 70-80-х гг. здесь работало большинство самых известных советских керамистов. Этот период ознаменовался запуском серийной авторской керамики - продукции, выпускаемой небольшими тиражами, в основе которой лежали народные промыслы, гончарство. Майолика этого периода была представлена преимущественно сюжетами из сельской жизни, зарисовками природы. В ней доминировали натуральные оттенки коричневого, бежевого, черного, болотного, сочетающиеся с зеленым, синим, голубым, розовым цветами.

90-е годы стали новой вехой развития предприятия. Завод приспособился под изменившиеся экономические условия и, получив большую свободу по части формирования ассортимента, уловил тягу народа к традиционным изделиям. На заводе появилась собственная художественная лаборатория, сформированная из специалистов, закончивших Гжельский колледж и Абрамцевское художественно-промышленное училище.

Гжельский колледж в своих учебных программах ориентировался в первую очередь на традиции в керамическом искусстве. Его выпускники - Н.В. Чекнева (главный художник), О. Иванова, Н. Масловец, А. Крумплевская, Л. Данилкина, А. Семышева, М. Ескина и др. - начали в 90-е годы активно внедрять в производство подзабытые технологии гжельской майолики периода 19 века. Так, в ассортименте продукции завода стали появляться изразцы, кашпо, вазы в духе античности, имитации под бронзу, мрамор и прочие материалы. Таким образом, в 90-е годы новая художественная техника, сформировавшаяся в 30-е годы, стала развиваться параллельно с традиционным гжельским искусством.

И сегодня на предприятии продолжают трудиться представители династий потомственных мастеров - Монаховых, Данилкиных, Чекневых, Бызыкиных, Чухляевых, Панфиловых-Жадин, Бученковых. В общей сложности в штате завода работает около 150 человек.

Ассортимент продукции современного Гжельского экспериментального керамического завода весьма внушителен. Это и декоративно-прикладные изделия из керамики, и предметы утилитарного назначения, и сувениры, и подарки, и элементы декора интерьера, и церковная атрибутика. Изделия завода есть практически в каждом доме. Верность традициям вкупе с большой долей ручного труда, профессионализм мастеров и выгодное месторасположение завода - все это позволяет считать его центром традиционного керамического искусства в России.