Сахарница.Гжельский экспериментальный керамический завод.СССР.
Высота: 13 см
1992 г.
Диаметр в самой толстой части: 13 см.
Гжельский керамический завод, известный сейчас как Гжельский экспериментальный керамический завод - это одно из главных и старейших предприятий по производству фарфоровых изделий в нашей стране. Гжель - это всемирно признанный знак качества и образец для подражания в области фарфорового производства с более чем 170-летней историей развития.
История завода
История Гжельского завода берет свое начало в 1830 г. Он был основан братьями Фартальными в селе Речицы. Этот населенный пункт был крупнейшим в районе Гжель - колыбели керамического производства в России, области, объединявшей в себе 27 деревень, так называемый Гжельский куст. Гжель располагается приблизительно в 60 км от Москвы.
С момента своего основания Гжельский завод выполнял функцию ведущего предприятия в сети фабрик и заводов, специализирующихся на производстве изделий из фаянса, фарфора, майолики. Гжельская глина была самой качественной в России, а гжельские керамические традиции передавались от поколения к поколению и бережно хранились потомственными мастерами заводов.
Гжельский керамический завод демонстрировал высокое качество своих изделий на протяжении всей истории своего развития. Гжельский экспериментальный керамический завод «Всехудожник» был основан благодаря внушительной производственной базе, профессионализму кадров и накопленному за много лет опыту, довольно быстро пережив плачевные последствия советской экспроприации. Официально датой его основания является 1929 год, хотя еще в начале 20-х годов на нем располагалась учебная база для студентов ВХУТЕМАСа. Учащиеся не только проходили здесь производственную практику и набивали руку. Ими создавались даже изделия для экспорта - как на дореволюционную тематику (например, «Богатыри» Б. Ланге), так и в духе новой советской эпохи.
Помимо этого, в 1925-26 годах на заводе располагалась Гжельская керамическая школа, которая выпускала мастеров различной специализации. Одним из известнейших преподавателей этой школы был Г.В. Монахов, который в дальнейшем стал ведущим мастером новообразованного предприятия. Его визитной карточкой являлись вазы, покрытые кристаллическими и потечными глазурями, которые позволяли достигать невероятных художественных эффектов.
В 30-е годы завод вернул свою роль главного предприятия по производству фарфоровых изделий: на него была возложена задача по разработке новых традиций в создании архитектурных декоративных элементов, скульптуры и прочих изделий для Дворца Советов, а также возрождению древнейших традиций керамического искусства в России. Ключевую роль в этом процессе сыграл уже упомянутый Монахов, а также А.Б. Салтыков, талантливейший искусствовед и ученый в области керамического производства. Благодаря им на заводе было запущено производство керамики с кристаллическими глазурями и освоена техника восстановительного обжига.
Что касается производства изделий из майолики, то в 30-е годы за ориентир брались уже не гжельские технологии, а методики, заимствованные у Строгановского училища и Абрамцевской мастерской.
Салтыкову удалось совместить воедино традиционные формы старинного гжельского производства, народные мотивы и использование многоцветной глазури, благодаря чему керамическое искусство получило новое звучание. Со временем оно развилось в самостоятельное направление, не менее популярное и востребованное, чем и старое гжельское искусство.
Говоря об истории Гжельского керамического завода, нельзя не упомянуть и таких личностей, как Н.И. Бессарабова (автор вазы «Балкончик», скульптуры «Балкончик», «Голубь»), А.Г. Сотников.
Впрочем, завод быстро превратился в центр сосредоточения талантливых художников и мастеров. В период 70-80-х гг. здесь работало большинство самых известных советских керамистов. Этот период ознаменовался запуском серийной авторской керамики - продукции, выпускаемой небольшими тиражами, в основе которой лежали народные промыслы, гончарство. Майолика этого периода была представлена преимущественно сюжетами из сельской жизни, зарисовками природы. В ней доминировали натуральные оттенки коричневого, бежевого, черного, болотного, сочетающиеся с зеленым, синим, голубым, розовым цветами.
