Виниловая пластинка "Метаморфозы. Электронные интерпретации музыкальных произведений". 1980, СССР

Виниловая пластинка "Метаморфозы. Электронные интерпретации музыкальных произведений". 1980, СССР

300/0  просмотров
Номер лота: 7580

Виниловая пластинка "Метаморфозы. Электронные интерпретации музыкальных произведений". 1980, СССР

 

МЕТАМОРФОЗЫ

Электронные интерпретации классических и современных музыкальных произведений

 

 

1)     К. Дебюсси – «Ветер на равнине» (Э. Артемьев и Ю. Богданов) (4.25)

2)     К. Монтеверди – «Я молод и радостен» (В. Мартынов, Ю. Богданов ) (2.15)

3)     Дж. Буль – «Почему ты спрашиваешь?» (В. Мартынов, Ю. Богданов ) (2.32)

4)     В. Матрынов – «Весенний этюд» (В. Мартынов, Ю. Богданов ) (5.20)

5)     С. Прокофьев – «Сарказмы» (Э. Артемьев и Ю. Богданов) (1.20)

6)     К. Дебюсси – «Канопа» (В. Мартынов, Ю. Богданов ) (2.15)

7)     Неизвестный автор – «Летний канон» (В. Мартынов, Ю. Богданов ) (2.25)

8)     В. Мартынов – «Утро в горах» (В. Мартынов, Ю. Богданов ) (3.30)

9)     И. С. Бах – Гольдберг-вариации №5 и 8 (В. Мартынов, Ю. Богданов ) (1.44)

10)   К. Дебюсси – «Паруса» (Э. Артемьев и Ю. Богданов) (4.44)

11)   Э. Артемьев и Ю. Богданов – «Движение» (8.35)

 

 

Понятие "электронная музыка" возникло в середине XX века. Как большинство порождений нашего столетия, электронная музыка стала причиной ожесточённых споров между восторженными поклонниками и ярыми отрицателями её "права на жизнь". Сейчас вероятно ещё преждевременно выносить окончательное суждение о том, что такое электронная музыка, каково ее место в нашей жизни и в истории музыки, но без учёта факта ее существования невозможно осмыслить состояние современного музыкального искусства.
      История музыки есть не только история смены стилей, жанров, настроений, но так же и история поиска новых звучаний, новых акустических условий. Каждая историческая эпоха даёт свое решение этого поиска, создавая различные музыкальные инструменты, музыкально-технические средства, соединения и ансамбли инструментов. Люди каждой эпохи воспроизводят свое мироощущение в неповторимом звучании.
      Так, мироощущение XVII — ХVIII веков вызвало к жизни клавесин и струнный оркестр, а мятежный XIX век и начало революционного XX — породили современное фортепиано и большой симфонический оркестр. Какие же инструменты и какие средства вызывает к жизни мироощущение современного человека, покорителя космоса, творца сложнейших вычислительных машин, свидетеля и участника научно-технической революции? Этими новыми средствами, новыми инструментами, порождёнными нашим бурным времемем, являются многочисленные электромузыкальные имструменты, включающие различные электронные устройства — от простых электроинструментов до сложнейших синтезаторов.
     Сейчас рядовой слушатель соприкасается с музыкой в основном через посредство злектрических и электронных уcтройств: радио, телевидения, пластинок, магнитофонных эаписей и т.д. Электроника обеспечивает не только передачу и храчение звука, но и всё возрастающее качество его воспроизведения, вплоть до воссоздания пространственных ощущений (стереофония, квадрофония). Даже в живой концертной практике все чаще прибегают к помощи электроусилительной техники из-за всё увеличивающихся размеров залов? Однако возможности элекроники не исчерпываются только лишь воспроизведением, сохранением и передачей уже существующего звука. Она может производить звуки и подвергать их бесчисленным трансформациям. Именно в этом качестве электроника стала объектом внимания музыкантов и композиторов.
      Уже в первой половине XX века появились первые электронные инструменты, количество и качество которых резко возросло к 60—70-м годам. Но подлинное рождение электроники как области музыкального творчества связано с появлением электронных синтезаторов эвука. В двух словах отличие электронного синтезатора от электронного инструмента заключается в том, что если инструмент имеет определённый тембр или некоторый набор изначально заданных стабильных тембров, то синтезатор обладает в принципе безграничной возможностью синтезирования тембров, аттак, затуханий и прочих параметров звука. Синтезаторы бывают студийные и концертные, полифонические и одиоголосные, с большим или меньшим набором возможностей, но всех их объединяет изначальная незаданность характеристики звука, который создаётся лишь в процессе общения человека с синтезатором.
      Электронные синтезаторы породили новый тип музыкального творчества, когда между композитором и реализацией его замысла не стоит уже ни нотный текст, ни исполнитель. Появляется полная непосредственность и спонтанность музицирования, что, с другой стороны, оборачивается трудоёмкостью и кропотливостью творческого процесса. Музыкальная ткакь складывается из отдельных, тщательно подобранных элементов, которые фиксируются с помощью многоканального магнитофона, чтобы при сведении обрести окончательный вид. Разумеется, такое расширение средств и появление новых творческих ситуаций создает массу проблем и задач дпя музыканта. Попытку разрешения некоторых из них и предлагает данная пластннка.
       Пластинка составлена по принципу калейдоскопа: в ней перемежаются пьесы различных стилей, жанров и эпох. На примере этих пьес авторам хотелось показать разнообразие способов использования синтезатора, начиная с прямого имитирования уже существующих или существовавших инструментов, кончая созданием новых, доселе еще не известных звуковых комплексов.

винил, виниловая, пластинка, metamorphoses, метаморфозы, классические, современные, музыкальные, произведения, электронная, музыка,